菱川師宣是日本着名的畫家，被學界公認為是“浮世繪”的創始人。因為史料上關於菱川師宣的資料記載並不多，所以也就很少有人能夠清楚地瞭解菱川師宣簡介。菱川師宣在日本的藝術界有着一定的威望和地位，很受學生仰慕。
説到菱川師宣簡介，就不得不從菱川師宣的出身開始説起。菱川師宣出生在江户城附近的一個小村子裏，也就是現在的千葉縣鋸南町保田。他的家裏世代以織染品和縫紉等為生，父親是當地很有名望的金銀織錦藝人。身為長子的菱川師宣從小就師從父親，學習繪畫描圖。還不滿二十歲的菱川師宣就開始行走江湖學習繪畫，穿梭於市井間，為市井小説畫插圖。這些都為菱川師宣後期在繪畫創作方面的發展打下了堅實的基礎。
菱川師宣作為一介平民畫師逐漸走進人們的視線之中。萬治年間，菱川師宣跟隨幕府朝廷的御用畫師狩野派、長谷川派學習傳統繪畫的技巧。這其中對他今後的創作風格影響最大的就是樣式豐富多變的民間畫風以及從大和繪演變而來的風俗畫。
菱川師宣簡介中還有必要提到的一點是，作為將版畫和繪畫結合起來的第一人，菱川師宣成就了浮世繪的驚鴻出世。自菱川師宣的《武家百人一首》的出版，使浮世繪從此登上藝術繪畫的大舞台。菱川師宣在版畫方面的創作在一定程度上極大地提高了木版畫在繪畫界的地位。
菱川師宣作品
1618年，影響世界今後繪畫創作風潮的菱川師宣在日本江户的一個小村莊裏誕生。作為浮世繪的創始人，菱川師宣作品巧妙地將版畫和繪畫結合在一起，自成一派。而菱川師宣作品之所以能獲得眾人矚目的成就，很大程度上要歸功於菱川師宣本人的創作風格所獨具的魅力之上。
菱川師宣家族世代是染織縫紉業，父親也是當地數一數二的金銀織錦藝人。菱川師宣從小就耳濡目染，學習到了很多關於繪畫描圖方面的技巧。後來更是在幕府的御用畫師那裏學習了更多關於插圖繪製方面的知識。在理論和實踐的雙重作用下，菱川師宣作品逐漸走向成熟和精巧，創作題材也走向多樣化，大眾化，很貼合民眾的欣賞品味。這些都為菱川師宣作品的廣為流傳奠定了基礎。
菱川師宣早期的作品主要是手繪，後來開始陸續創作出以吉原或歌舞伎町為題材的《吉原遊興圖屏風》、《芝居茶屋遊樂圖卷》等手繪浮世繪。最值得一提的菱川師宣作品是他出版的第一個署名繪本《武家百人一首》，正是這本署名繪本成為浮世繪畫師登上社會舞台的標誌。也是藉此契機，菱川師宣在木刻插圖出版界一舉成名，成為日本當時的新興派代表畫家。菱川師宣作品創作的取材範圍廣泛，深得廣大市民的喜愛，《大和繪大全》等風俗畫類的作品更是廣為流傳，備受關注。
菱川師宣創作特點
菱川師宣以開創了浮世繪版畫之先河而聞名世界。他融合了早期的各種繪畫和插圖畫流派的創作特點，建立起自己的創作風格。體現菱川師宣創作特點的作品，為世人所追捧，他所創作的十二個手卷，每一張都被改畫成單色木刻畫。
出生於平民家庭的菱川師宣從小就接受着藝術氛圍的薰陶，小時候師從作為金銀織錦藝人的父親，後來學習於幕府的御用畫師，同時他還堅持獨立創作，為小説繪製插圖。這些點滴的積累都為菱川師宣後期的藝術創作鋪設了平坦的道路，同時也為菱川師宣創作特點的養成提供了豐富的經驗基礎和理論知識。作為一名平民畫家，菱川師宣的繪畫題材主要選自於花草，河畔晚風等大自然意象和田園風光，如《隅田川上野風俗圖屏風》等。在版畫方面的創作，如《巖木繪大全》、《美人圖大全》等作品中，菱川師宣則更傾向於風俗畫和美女圖。
菱川師宣的創作風格多變，若是想將菱川師宣創作特別歸為某幾點，實在是難上加難。透過菱川師宣大師的作品來分析他的創作特點不失為一個好方法。獨特的創作風格，有力而流暢的筆觸以及動靜相宜的影像造型都成為菱川師宣創作特點中不可缺少的重要組成部分。作為浮世繪創作的標杆，菱川師宣的創作風格，為後來的浮世繪畫家們提供了參考依據和創作基礎。
